大黄鸭是什么

大黄鸭子的由来？到底是什么意义

大黄鸭由来：大黄鸭（Rubber Duck）是由荷兰艺术家弗洛伦泰因·霍夫曼（Florentijn Hofman）以经典浴盆黄鸭仔为造型创作的巨型橡皮鸭艺术品系列。大陆网友称之为香港小黄鸭，香港媒体称之为巨鸭。先后制作有多款，其中一只是世界上体积最大的橡皮鸭，尺寸为26×20×32米。自2007年第一只“大黄鸭”诞生以来，霍夫曼带着他的作品从荷兰的阿姆斯特丹出发，截至2014年8月，大黄鸭先后造访了13个国家地区的22个城市。大黄鸭在所到之处都受到了很大关注，也为当地的旅游及零售业带来了极大的商业效益。大黄鸭的意义：从2007年开始，大黄鸭就开始游历世界。每次大黄鸭都会引来当地粉丝的疯狂追捧，给人们带来惊喜和欢笑，很大程度上实现了艺术家创作的初衷。橡皮鸭作为世界各国儿童面前经常出现的形象，可以为大家带来欢乐，治疗大家心灵，放松心情，而且无国界之分、不歧视任何人、也不带有任何政治内涵。创造灵感：有传言称霍夫曼设计大黄鸭的灵感来源于鸭子舰队的故事：1992年，一艘从中国出发的货轮打算穿越太平洋抵达美国华盛顿州的塔科马港，但途中遇到强风暴，一个装满2.9万只浴盆玩具的货柜坠入大海并破裂。里面的黄色鸭子、蓝色海龟和绿色青蛙漂浮到海面上，形成了一支庞大的“鸭子舰队”，从此随波逐流，历时15年，从中国漂洋过海到了美国和英国海岸。 故事虽然很美好，但霍夫曼对此坚决否认。霍夫曼表示：”不不，这完全是一个流言。我去了一个荷兰的博物馆，从绘画作品中找到灵感，我从一幅画中看到了一个小黄鸭的设计。我的灵感都是来源于一些艺术作品，我已经不记得是哪幅具体的作品，都是一些风景画，我是比较倾向于从一些绘画作品中获取灵感，然后再进行自己的艺术创作。”扩展资料：世界知名艺术品大黄鸭将于29日亮相云南昆明“七彩云南古滇王国湿地公园”。这只象征着童真、快乐、自由的大黄鸭具有十分响亮的知名度，受到世界各地民众的喜爱和追捧。 　　大黄鸭亮相云南，是它巡游世界的第三十站。展出主办方珠海澳新文化传播有限公司总经理厉江斌介绍，此次展出的大黄鸭将安置在七彩云南古滇名城“古滇艺海”码头，尺寸为18×25×25米，净高达到18米，相当于6层楼高。 　　“大黄鸭是一只没有边界的鸭子，它非常友好地漂浮在水面上，治愈人们的心灵。”厉江斌说，此次活动以“童真”为主题，希望游客们看到“大黄鸭”，会想起童年时的澡盆岁月，回忆那份难忘的童年欢乐时光。 　　大黄鸭是由荷兰艺术家弗洛伦泰因·霍夫曼以经典浴盆黄鸭仔为造型创作的巨型橡皮鸭艺术品系列。自2007年第一只大黄鸭诞生以来，霍夫曼带着他的作品从荷兰阿姆斯特丹出发，去了法国圣纳泽尔、巴西圣保罗、新西兰奥克兰、日本大阪、澳大利亚悉尼以及香港、北京、上海、澳门、台湾等地。 　　七彩云南古滇王国湿地公园有关负责人表示，大黄鸭巡游到云南，是世界艺术文化和本土人文、自然、旅游的深度融合，有利于向世界展现“大美云南”的神韵，给广大游客带来新奇、美丽、欢畅的观光体验。 　　此次在昆明的展出将持续到2018年3月2日。参考资料来源： 百度百科-大黄鸭参考资料来源： 陕西传媒网-受全球追捧的大黄鸭 将亮相“春城”昆明

大黄鸭是怎么回事

听说是这样的:全世界的玩具有很大一部分(不论打什么牌子),都是中国生产的。某一年,某国某公司(可能就是今年赞助大黄鸭的公司)委托中国某厂生产的小黄鸭(骗孩子洗澡用的)整整一船,运往该国的途中掉海里了。成千上万只小黄鸭就这样,在大海里飘呀飘的,兵分两路随着洋流飘向全世界。先前公司觉得亏大发了,呼吁捡到小黄鸭的人们把小黄鸭送还给他们。但是后来机缘巧合,被科学家发现这其实是研究洋流的一个天赐良机。于是就在网上号召捡到小黄鸭的人记下捡到的地点、时间,信息汇总起来对研究能够起到非常大的作用。于是捡到小黄鸭并且报告给相关科学家变成了一个大洋周边家喻户晓的公益活动。甚至某国家还为此组织了盛大的回收小黄鸭庆祝会。几年过去了,直到现在,还不断地有人在大洋上捡到小黄鸭,当然越来越少了。所以估计这次大黄鸭也是为纪念小黄鸭事件而发起的罢。记得采纳啊

大黄鸭为什么很火啊？

大黄鸭（英文名：Rubber Duck，大陆网友称之为香港小黄鸭，香港媒体称之为巨鸭），是由荷兰艺术家弗洛伦泰因·霍夫曼（Florentijn Hofman）以经典浴盆黄鸭仔为造型，创作的巨型橡皮鸭艺术品，先后制作有多款，其中一只世界上体积最大的橡皮鸭，尺寸为26×20×32米。自2007年第一只“大黄鸭”诞生开始，霍夫曼带着他的作品从荷兰的阿姆斯特丹出发，截止2013年6月，先后造访了德国纽伦堡、巴西圣保罗、日本大阪、英国伦敦、澳大利亚悉尼等11个国家的14个城市，大黄鸭所到之处都受到了很大的关注，也为当地的旅游及零售业带来了极大的商业价值。就这样就火了

主题公园的文化内涵是什么

　　http://www.tourbbs.cn/cgi-bin/topic.cgi?forum=17&topic=50
　　摘 要 我国主题公园是新兴的旅游项目。它随着旅游业的兴盛而出现和发展壮大，但主题公园建设规模的快速膨胀暴露出大量问题，导致普遍经济效益低下。而从世界成功的主题公园项目可以看出，主题公园不仅可以带来巨大经济效益，而且对城市化过程产生的种种环境、生态、社会问题可以起到缓解和治愈的作用。这证明了主题公园存在的深层次价值和持续发展的巨大动力。
　　关键词 主题公园 城市化 持续发展 价值导向 基本理念 文化
　　自深圳"锦绣中华"开发成功以后，全国兴起了开发主题公园发展旅游业的热潮。主题公园是一项高投资、大风险的事业，须对其特点和发展现状进行分析，可为兴建主题公园提供科学依据。
　　1 主题公园发展的基本概况
　　1.1 主题公园的产生和发展
　　主题公园（Theme Parks）是一种人造旅游资源，它着重于特别的构思，围绕着一个或几个主题创造一系列有特别的环境和气氛的项目吸引旅游者。主题公园是现代旅游业在旅游资源的开发过程中所孕育产生的新的旅游吸引物。是以特有的文化内容为主体，以现代科技和文化手段为表现，以市场创新为导向的现代人工景区。是集诸多娱乐内容、休闲要素和服务接待设施于一体的现代旅游目的地。
　　从世界范围看，主题公园的兴起和发展是与国家工业化发展和人们生活水平的改善密切相关的。1955年，美国诞生了迪斯尼乐园。迪斯尼乐园以其丰富的主题，运用现代科学技术，为游客营造一个充满梦幻、奇特、惊险、刺激的世界，使游客感受到无穷的乐趣。
　　迪斯尼乐园所获得的巨大成功，带来了良好的示范效应，使主题公园这一游乐形式在世界各地普及推广。我国的主题公园开发起步与20世纪80年代后期，是市场催生的产物。进入20世纪90年代以后，国内旅游热的兴起，使庞大的国内旅游市场被启动。我国虽然历史悠久，山河秀丽，具有丰富的旅游资源，但同时也存在旅游资源空间分布不均衡，旅游业发展不平衡的问题。因此当时的旅游供给远远不能满足人们日益增长的旅游需求。正是在这种情况下，我国的主题公园开始从萌芽状态转入全面发展。主题公园是人类智慧和创造能力在旅游活动领域的体现，是一种特殊的旅游产品。对于旅游资源相对贫乏的一些地区来说，兴建主题公园可以弥补旅游资源的不足。这样就使旅游资源的开发利用打破了地区限制，有效地解决了旅游供求关系在空间布局上的矛盾。
　　1.2 我国内地主题公园的类型
　　这些主题公园,按其在我国开发建设的时期及其主题内容不同可以分为以下几种：①缩微景观类；②民俗景观、仿古建筑类；③影视城类；④动物景观类；⑤主题游乐园。
　　1.3 我国主题公园存在的问题
　　20世纪90年代中期以后随着主题公园的迅速发展，游客选择范围的扩大，市场竞争加剧，许多主题公园出现客源不足，经营困难。特别是1998年春季前后，苏州、广州、海南等地个别人造景点停业或难以为继，更暴露了我国主题公园存在的问题，主要是：①分布不合理，在一些地区过分集中；②文化品位底，主题雷同，盲目抄袭，缺乏特色；③脱离现实，预测失误，将庞大的人口基数与实际消费人口混淆，预测目标不符合实际，对客源市场缺乏深入的分析。有些项目在国外可行，在国内不一定受欢迎；④游乐园的设施普遍科技含量较低，综合功能不强，设计不够新颖，设施比较陈旧，这在一定程度上影响了吸引多层面的游客；⑤市场营销策略失当；⑥决策失误。
　　2 主题公园建设的基本理念
　　中国主题公园发展中存在的一些问题并不是主题公园本身的性质所致，也不是政策和市场造成的，而是项目开发和经营过程中存在的观念、体制、创意、投资、管理等原因造成的。在作开发决策时，必须对项目进行战略定位，对决策者而言，了解国际主题公园建设的理念，是定位的重要依据。
　　2.1 时代背景下主题公园的价值导向
　　当今中国已进入了城市化时代，大范围人员流动更加速了城市急剧膨胀的势头，随之而来的是人口负载量过大，生存竞争加剧；城市就业、就学、就医困难；犯罪率升高，各种不健康的价值观泛滥。大规模、大生态、大区域的主题公园具备治愈城市综合症的强辐射能量，是特大城市将经济发展与生态环境、文化艺术结合的有效途径。
　　2.1.1 独特而深厚的文化内涵
　　主题公园是一种特殊的旅游产品，是人类利用智慧和创造能力的产物。无论是模拟、微缩、集中某些自然景观还是人文景观，它都属于标有精神记号的文化旅游产品。而城市化是当今各种产业发展的大背景。在这种背景下，主题公园应该发展成为城市文化的制高点，昭示城市的文明和理想，超越区域乃至国界，具备强文化辐射力度。纵观世界成功的主题公园，其感染和吸引亿万民众的核心气势是其无可争辩的文化浪潮。迪斯尼对世界而言，就是美国文化的价值取向，就是致力于人性与童话完美结合，自然与建筑和谐融洽，现实与科幻不懈追求的美国精神文化的象征。
　　2.1.2 生态环境的恢复能力
　　今日中国进入城市化时代，企业商场拥塞，与人争绿地争空间致使环境恶化，城市"热岛效应"加剧，噪声、废气、脏水污染严重。主题公园自发展以来，能够具备大面积包容绿地和高质量造就生态环境的能力。20世纪70年代新加坡在东西长41km，南北宽25km的寸土寸金的土地上辟出4 272亩，建设了投资为几十个亿的圣陶沙主题公园，既而又辟出100多公顷土地建造鳄鱼公园和世界上最大的飞禽公园等。与同为太平洋沿岸城市的上海相比，新加坡国土仅为上海的十分之一，人口密度几乎等于上海的两倍，它的人均绿化面积高达12m2，被誉为花园城市。而上海人均绿地仅为1.4m2，被称为水泥化城市。事实证明，主题公园有胜于传统园林的优势，它可以将生态效益、景观效益、经济效益高度融合，可以解决城市环境生态改善的难题而不牺牲经济和产业拓展。
　　2.1.3 主题时代性和人本精神的融合
　　传统公园、影剧院、博物馆的参观游人减少是一种世界趋势，现代公众更欢迎用最新科技渲染的能切身感受的历史，用富于启示性的手段宏扬历史的主题公园。美国迪斯尼公司计划在华盛顿市郊建造一座占地达1万多亩以美国历史为主题的游乐场，这一举措受到热烈欢迎。而我国20世纪80年代各大城市纷纷建造毫无时代主题特色的游乐场；20世纪90年代又一哄而上了100多个没有园林概念、格调低下的迷宫，普遍失利。主题公园是人的乐园，其本质属性在于新创造、高规模、大园林；另一方面，本世纪的人们迫切渴望回归自然，奔向科技和文明进步的时代，主题公园就应朝向两者完美结合的方向发展。
　　综上所述，主题公园的建设者在创意和建设的过程中，应超越狭隘的利益目标，站在时代之树的枝头，鸟瞰主题公园的发展前景。只有置身于时代和社会大背景下，顺应历史和社会潮流，并想他人所不想，把企业利益和社会需求结合起来，才能打造企业和社会双赢局面。


　　2.2 主题公园发展的基本理念
　　作为一种人造旅游吸引物，不象由当地固有旅游资源直接转化而来的旅游产品那样具有一定的垄断性，而是极易被替代，从而其生命周期一般较短，要想获得较长久的生命周期，必须遵循几个原则。
　　2.2.1 以大众文化为内涵
　　市场经济条件下成长起来的主题公园一般都是人工构造物,具有明显的时代特征,反映着当时的经济实力、科技水平、文化观念、社会思潮、审美时尚以及生活水准等多个侧面,与传统景观所体现的精神、理想与意义的文化深刻性相比,具有一定的局限性。因此,我们不能象规划设计传统旅游景观那样去刻意追求高深的文化品位,也不能脱离大众的消费特点和欣赏口味,而以少数专家或少数人对雅与俗、品位高与低的判断标准打击和窒息主题公园的开发建设;更不能单纯地为了满足少数旅游者低级庸俗的消费口味而降低主题公园的文化档次。
　　（1）以满足大众旅游消费为前提，在规划时应体现个性化、多样化和创新化的特点，努力作到高品位和通俗化的有机结合，雅俗共赏，以满足各种文化层次游客的需要，并以品位适度超前的意识引导消费。
　　（2）以真实性作为文化内涵的核心。尽力做到"假景真作","假景真文化",达到巧夺天工、以假乱真的程度。
　　（3）进一步挖掘文化特色。
　　（4）通过外界注入新的文化内容来提高主题公园的文化内涵。如可与影视制作结合，借影视文化内容来提高其文化内涵。
　　2.2.2 以综合效益为目标
　　（1）经济。充分重视市场分析定位和市场占有,对文化内涵作出正确的商业价值判断,提高重游率和投资收益比,并通过旅游乘数效应带动当地其它行业的发展。
　　（2）环境。应树立"环境就是资源"的观点，在开发规划中不能搞建设性的破坏，而应保护和改善当地自然和文化遗产，不断提高其生态环境质量。
　　（3）社区。通过开发主题公园能够对所在社区的生产及生活方式、甚至文化遗产的发展起到积极的促进作用，有利于提高当地居民对发展观的认识。
　　（4）交流。通过发展主题公园旅游业，促进地区之间的经济和文化交流，培养人们相互之间的认同、尊重、友谊与合作,有利于社会稳定与发展。
　　2.2.3 以区位组合为关键
　　（1）城市感知形象。每一个城市对旅游者都有一个趋于一致的感知形象，它和一个城市的历史文化密切相关，这种形象是城市的综合要素在旅游者心目中的反映。如提到北京马上使旅游者想起长城、故宫、天安门；提到广州的旅游者首先感应到高第街购物，而华南植物园、越秀公园退居其次。城市的感知形象对旅游者的决策行为影响很大。一般而言，城市感知形象较单一的城市，如深圳、珠海等新兴城市，投资大型主题公园成功的机会较大，因为新上的较有特色的旅游项目较快成为旅游者的感知形象；而在感知形象较复杂的城市，如上海投资大型主题公园不容易很快形成轰动效应，而北京那样人文景观已非常丰富且级别很高的地区，就更加困难。
　　（2）适宜的区位。包括宏观区位和微观区位两方面。宏观区位指主题公园要求选址在经济发达、流动人口多的大城市和特大城市。据美国华盛顿城市土地研究所研究，一个大型主题公园的一级客源市场（80km或1小时汽车距离内）至少需要200万人口，二级客源市场（240km或3小时汽车距离内）也要有200万人口以上，之外的三级客源虽也有帮助，但不能过分依赖。
　　微观区位指城市内部位置，主题公园一般选址在大城市边缘。因为主题公园一般占地面积大，城市边缘用地限制小，地价相对便宜。微观区位还包括选址在主要公路干道旁，第一是节省道路投资，第二是主要公路干道视野开阔，主题公园可以向经过的旅客展示标志景点，不断强化旅游形象，吸引游客。
　　另外不同类型的旅游资源（项目）在一定地域上相对集中，可以增加这一地区的总体吸引力，如深圳"中国民俗村"紧邻"锦绣中华"，建成后相得益彰，拓展了客源市场。但高投入高门票为特点的主题公园过于集中，要使每一个主题公园都达到和超过门槛游客量是不易的。旅游者在大尺度的空间行为表明其到达目的地后，往往只游玩目的地附近级别较高的旅游点。因此，主题公园建设者应把分散投资、避免恶性竞争与产业集中结合起来

大黄鸭是什么东西，为什么在网上这么出名

2013年5月2日，一只巨型黄色橡皮鸭出现在香港维多利亚港湾，它的出现令香港一时间沸腾了，无数人前去围观并合影，众多明星也纷纷捧场。刘德华、彭浩翔、杜汶泽、余文乐、万绮雯、官恩娜、何韵诗，为了一睹其“芳容”，亲自到现场合影留念，导演彭浩翔为了大黄鸭，更是带着《飞虎出征》的演员穿上飞虎战衣配枪支持。据悉有超过30万人奔赴维多利亚港看这只鸭子。但也有很多人不明就里，不懂这只鸭子是什么来头，这么红?　　大黄鸭“游”到香港众明星追捧　　当这只巨型的大黄鸭“畅游”在维多利亚港湾时，香港市民纷至沓来引发全城轰动，明星们也是集体出动，为其“代言”，就连天王刘德华也专程赶到现场，与创始人荷兰艺术大师Florentijn Hofman合影留念。而导演彭浩翔带着《飞虎出征》剧组的一帮人马，穿着演出装备杀到现场支持，杜汶泽、余文乐等一帮男明星，看到巨型“橡皮鸭”立即摆造型拍照，并在微博和网络上与大家分享。其中，余文乐表示：“你知不知道为了这只橡皮鸭，我们不止穿上飞虎战衣来迎接它，还带了配枪。”　　比起男明星“武装出击”，女明星也毫不示弱。官恩娜和十多只小鸭子一起合照，何韵诗为了支持活动，竟然在去机场的途中拖着箱子到了现场。演员万绮雯则表示：“小时候家里没浴缸，所以没机会跟橡皮鸭一起洗澡。不过我真是觉得它很可爱，见到大黄鸭让人好开心!”　　民众为看大黄鸭起争执　　小模特靠大黄鸭炒作　　据悉，此次活动将从5月2日，一直持续到6月9日。一只用普通橡胶做成的大黄鸭，仅仅是外形巨大，为何能让香港民众和明星们都如此疯狂追捧。从大家网上分享的照片中可以看到，为了观看大黄鸭，整个维多利亚码头密密麻麻挤满了人。　　大黄鸭对于大家究竟有着什么样的意义?对此，香港资深娱记韩先生在接受记者采访时表示：“小时候黄鸭子就一直在我们的生活中，陪着我们一起洗澡，我小时候自己有一只，现在我的儿子也有一只，应该每个人都有一只。这次的大黄鸭好像带大家一起回到了童年，大家可以通过大黄鸭找到童年和想要追忆的童趣，这可能就是被众人追捧的原因。”　　韩先生还介绍说：“星期六、星期天去看的人太多了，两个男子为了照相，还在大黄鸭那里打架。而且对很多在娱乐圈还不怎么出名的模特来说，大黄鸭成了用来增加曝光的利器。一些嫩模穿着浴巾，在现场露点拍照博新闻。”

大黄鸭设计师是谁，大黄鸭代表什么意思，设计灵感是什么

从2007年开始，大黄鸭就开始游历世界，每次大黄鸭都会引来当地粉丝的疯狂追捧，给人们带来惊喜和欢笑，极大程度上实现了艺术家创作的初衷橡皮鸭作为世界各国人童年均出现的形象，可以治疗大家心灵，放松心情，无国界之分、不歧视任何人、也不带有任何政治内涵。设计灵感：1992年一艘从中国出发的货轮，打算穿越太平洋抵达美国华盛顿州的塔科马港，但途中遇到强风暴，一个装满2.9万只浴盆玩具的货柜坠入大海并破裂，里面的黄色鸭子、蓝色海龟和绿色青蛙漂浮到海面上，形成了一支庞大的“鸭子舰队”，从此随波逐流。从中国漂洋过海到了美国和英国海岸，这一路充满了各种奇妙经历，颇有美丽童话故事的意味。这些浴盆玩具中大部分是黄色充气橡皮鸭，这些小东西用微弱的浮力与坚忍的耐受力，在无边无际的大洋里，历时15年从中国漂洋过海历经万难最终登陆英国、美国的经历，不光感动了来自世界各地的“追鸭粉丝”，也激发了霍夫曼的创作灵感。浴盆鸭这个来源于日常生活的形象完全契合霍夫曼来源生活的艺术理念，配上长达15年漂流故事背后不可思议的乐趣与令人钦佩的勇气，霍夫曼认为这几乎可以把发现新大陆的哥伦布比下去，于2007年创作了首只“大黄鸭”。